《遮蔽的时间》，俄罗斯贝加尔湖，戴显婧，2017年
“无处之处，摄影是我进入陌生地点的自如方式。”2016年夏天，据戴显婧描述是瞬间决定要去纽约旅行一个月的，当时的她同时失恋与失业。也许是因为抽离当下生活的需要，她迅速出发了，带着一台新的相机。《无论纽约》（Whatever New York）创作于这次旅行，名字也带着一丝和这次旅行一样的蛮横。在纽约她的镜头像个混不吝，foolish and hungry，拍摄一切看到的东西。纷乱的时代广场和中国城、布鲁克林桥下的缆车、Trump Towel上闪闪发光的玻璃窗、电线上的鸽子和地铁里的鸽子、少女的头发、riverside肆意摆放的彩色椅子、Bryant Park里晒太阳的人、穿着奇装异服的人、一些路人可爱的后脖颈......她开始将镜头转向城市与城市中的人。从此她的影像关心自然，关心人文，关心那些真实打动她的瞬间。
《无论纽约》，美国纽约，戴显婧，2016年
第一次看到这组作品的时候，我吃惊于她这次旅行的深入和细腻，她甚至去坐了在纽约一般不会选择的公交车，去球场看了街头少年篮球赛，还留意了街边的小花和雨中街头水凼里的涟漪。画面中的人与物流动的痕迹、人物的动作与眼神、几个主体之间的位置关系，轻易便能让观者感觉到这些快照拍摄的速度。而她此时身处纽约，她的相机捕捉到的时刻，时时刻刻都在这座城市里死了生生了死，仿佛以一种独特的方式接近了无限。
《无论纽约》，美国纽约，戴显婧，2016年
旅行结束后，她开始梳理她曾于世界各地所获的“时刻”，整理成为各地人文影像集。2018年，这次纽约拍摄的影像被编辑成册，成为她策划的“无处之处”系列画册的第一本出版物。
《无论纽约》出版物，双封面，戴显婧，2018年
书里写道，“这一系列会聚焦在一段时间内在不同地点拍摄的照片，每一本便是一个地方。相信大多数人接触摄影的时候都是以这样简单、直接、真诚的方式。” 观者便随着她的镜头来到2012-2020年间的日本以及欧洲的不同城市。她说，越大的城市，人的孤独感也会更强烈，归属于一个交错繁杂的躯壳之中。
《如果·爱·日本》，日本东京，戴显婧，2017年
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