拍风光不能“乱跑”，今天坝上明天阳朔，后天新疆，大后天马赛马拉，这样出不来好作品。这句话被读者“怼”的有点凶。好多读者留言：我们啥啥老师说就得多去几个地方才能出片，你凭什么说的不一样啊！——所以小编指示，我今天得细聊聊，为什么“旅行家”真心拍不出好照片的问题。首先要说明，我针对不同的人群，其实有不同的建议。具体说来有三个层次：
第一，如果您是纯粹为了娱乐，把拍照作为休闲旅游的助兴小工具，不在乎作品质量，那我支持您多去几个地方，因为旅游真的就是去的地方越多越好玩。当然了，这么干就是解闷儿，和认真的创作一点不搭边。第二，如果您希望创作出好作品，但是刚刚接触摄影，还不知道自己的努力方向，我也建议您多去几个地方，只有广泛的尝试，您才能找到自己相对擅长和喜爱的方向。但是一旦找到了，您就要用我下面“第三”那条标准来要求自己了。
第三，如果您已经进入“认真创作”这个阶段，就不能再乱跑了。如果您创作几年但是苦无突破，于是决定“以多为胜”多拍几个题材，用题材的丰富性弥补自己在单个具体题材上创作的不足——恕我直言，您这是走错了路。
为什么说认真创作就不能乱跑了呢？因为风光摄影在题材选择上，没有“以多为胜”，只有“贪多嚼不烂”。您必须理解几件事：
01，不同题材需要的呈现手法不一样
风光摄影的视觉呈现手法，很大程度是由拍摄的对象特征来决定的。比如北方的“千里大草原”，视野开阔、地势平坦，但是颜色相对比较单一。所以拍摄的时候往往突出气势，突出整体效果。
草原的照片，往往取其气势
到了南方，很多是移步换景的小景，视觉元素丰富不单一，但是视野相对不开阔，气势不足，更有利于突出细节的趣味。
桂林的照片，视野小了，细节多了
到了东北的雪景，技术上要求又不一样，虽然雪原和草原的气势和视野很接近，但是雪地的反光可是完全不一样的哦……
石永亭作品。手机上看效果可能不是特别好，大照片很震撼。拍摄雪景，就要注意反光过于强烈的问题，而且需要保留一定雪的质感
总之，特定的题材需要特定的创作手法。而且任何一种手法绝不是我们说说那么简单，都需要在实践中反反复复打磨细节，多年才能成熟和掌握。坦白的说，这个世界上“全才”极少，多数影友都有擅长和不擅长的东西。擅长营造气势的，通常就不太会刻画细节，反过来也一样。如果什么题材都拍一点，一定会被迫拍一些自己不擅长的东西，献丑在人前。
02，不同题材的“性格”差异更大
我们经常说“风光的性格”，看起来有点“玄”，因为山川河流自己是没有性格的。其实这个性格，说的是一定自然环境形成了特定的生活习惯，特定生活习惯又给作者和读者造就了不同的心理暗示。仍然做南方和北方的对比，东北西北的自然条件相对恶劣，在农耕时代生存更为艰难，在东北西北的生活方式，更趋向于坚强大气，不拘小节。所以雪原戈壁给我们的心理暗示，也是豪放又带有些粗粝的味道，这就形成了塞外风光的“性格”。
这个沙漠场景的视野其实不算广阔，但是依然显示出大自然的犀利狂放，甚至能激发出读者战天斗地的豪情
江南则是鱼米之乡，物产丰饶。因此江南人的生活方式更加讲究细致，在细节处体现出更多文化含量。因此，江南水乡的景致，也更体现出细腻丰润一面，这就形成了江南景致的“性格”。
江南水乡，绿意盎然，暖洋洋的味道里人心一下子就舒坦了，一点不想“战”啊“斗”啊的了
如果说，不同题材需要的技术手法，还可以勤学苦练去一一掌握。不同题材的内在性格，绝不是一个作者可以全部驾驭的。因为人不能有多重性格（精神病患者除外），每个人都有自己喜欢和不喜欢的气质。豪气的人看江南就是腻歪；细致的人看塞北就是粗野；中庸的人觉得什么都能接受，那一定什么都不真喜欢——总之，如果你什么题材都拍，一定有一些题材让你无感，这种无感一定会代入作品，形成没有灵魂的照片。
其实不光是影友，大师也做不到“什么题材都拍好”。萨尔加多的《创世纪》（只说自然风景的部分）题材来自很多地方，但是这些地方都有同一个个性——现代文明未及之处。如果非要在这组作品里面加上纽约伦敦罗马和法兰克福，老萨估计要崩溃！
创世纪，作品题材虽然来自于不同地区，但仍然受制于一种性格
03，每个题材都要拿出时间精力“积累”
我们常说某人长城拍的好，某人黄山拍的好，某人冰雪拍的好，那说的不是一张好，而是能在这个领域里，拿出一批作品上乘、各有侧重的优秀作品。
好作品从哪儿来？风光摄影客观的说还是有点靠天吃饭。出一张好片子有运气成分，出一批必须靠日积月累，慢慢的打磨。这里面最极致的例子是中国摄影金像奖得主周万萍，大哥本来是长城脚下一个农民，开客栈接待来拍摄的摄影人，自己出于好奇才拿起的相机。但是他常年专注金山岭长城这个题材，精力投入敢说是全国第一名，真的是什么气候什么局部边边角角都拍到了，加上有正确的方法，最后积累了大量素材，比别人多出了不知道多少倍。积累足够了再优中选优，他就成就了自己的业绩。
咱们影友，客观的说时间精力经费都有限，资源有限的时候必须集中力量，尽可能投入到一个“点”上，形成深度积累。如果四面出击，哪个题材也深入不下去，哪个题材积累也不够，最后把有限的资源全用在赶路上——冤死了！
04，非要四面出击当旅行家，结果会咋样？
肯定有的影友不信邪，我就要什么地方都去什么地方都拍，结果会如何呢？我们看一个例子把。
有四个地方大家肯定知道，第一个地方叫吴哥窟，世界级的古代庙宇遗迹：
第二个地方叫禾木，是个天然画廊：
第三个地方叫魔鬼城，大自然风华沧桑的印迹：
第四个地方叫西递，传统文化和建筑相结合的典型代表：
这四张片子都是网上找的，还不算是精品，但至少突出了各自的特征。但是如果一个人强行同时操持这个四个题材呢？我真的见过某位摄影爱好者分别去这四个不同地方拍摄，咱们来看看他的效果吧（图片是作者本人的美篇截图，咱们对事不对人，所以我把作者的名字抹掉了）：
大家看看吧，四个地方生生被拍成了一个效果。读者看不出任何好处，站在作者自己角度上，哪一趟出门都不近，交通住宿的费用，舟车劳顿的辛苦，结果完全拍不到重点，成本统统打了水漂——血亏啊！之所以出现这个问题，就是这几个地方的性格特质差距太大，一个作者既没有能力同时驾驭，也没有精力同时深入。表面上拍的是不同题材，其实只是复制了自己心里一个毫无特色的模板。如果他专攻一个题材，未必不能有所成就，但是平均用力，处处“沾一水”，处处不深入。大家务必要引以为戒啊！
说结论吧：不同的风光需要不同的手法，也需要不同的“性格”。99%的人不能通晓所有手法，100%的人不能融入所有性格。所以拍摄风光，必须要定准方向，集中用力日积月累，千万不要平均用力四面出击。
多说一句，最好的题材，大多数情况下都在你经常居住地附近。因为你的性格、你对自己的心理暗示，也是从你的生活习惯中形成的。你的经常居住地是你养成生活习惯的地方，这里很有可能有你最认可的“风光性格”。
好了，我说清楚了为什么拍风光必须选好主题，不能瞎跑。那么，为什么也有些老师鼓励大家大江南北不分主次到处走到处拍呢？也许人家老师是好意，针对的是刚入门的学员。刚入门还没有选定方向，必须要多走多看多找感觉，跟我文章说的还不在一个阶段。但是，如果给有一定经验的学员也提这个建议，那就要提高警惕了。毕竟，影友走的地方越多，旅行社地接服务的生意就越多，介绍人的分成也越多。在个（bu）别（shao）人眼里，要是自己能挣上钱，影友冤枉不冤枉仿佛也不大要紧……反正飞哥写这稿子是真没办法收你钱，别人提的建议呢，大家自己判断吧！
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